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Biz
(Sébastien
Fréchette).
Dérives.
Éd.
Leméac,
2010,
94
p.
La
Paternité
Hercule
fendit
le
rocher
qui
unissait
l’Europe
à
l’Afrique
pour
créer
le
détroit
de
Gibraltar
afin
de
diriger
les
eaux
menaçantes
de
la
Méditerranée
vers
l’Atlantique.
Biz
(Sylvain
Fréchette,
rappeur
du
groupe
Loco
Locass)
a
recouru
à
ce
mythe
pour
illustrer
la
traversée
du
marais
qu’a
entreprise
son
héros
afin
d’échapper
aux
courroux
de
la
paternité.
En
paraphrasant
Simone
de
Beauvoir,
on
pourrait
affirmer
que
l’on
ne
naît
pas
père,
mais
qu’on
le
devient.
Le
héros
s’attendait
à
vivre
les
plus
belles
années
de
sa
vie
d’après
ce
que
lui
disaient
ses
amis.
Mais,
hélas,
ce
furent
les
pires.
Un
enfant
révolutionne
la
routine,
qui
a
le
désavantage
de
prendre
des
rides
insensibles
au
botox.
C’est
une
autre
vie
qui
renaît.
N’est
pas
un
«
rené
»
qui
veut.
Biz
a
emprunté
le
néologisme
à
Paul
Claudel,
émerveillé
de
naître
à
la
foi
un
soir
de
Noël
dans
la
cathédrale
Notre-Dame
de
Paris.
Les
fibres
paternelles
ne
sont
pas
livrées
avec
la
délivrance
de
la
mère.
On
les
acquiert
en
se
levant
la
nuit
pour
apporter
les
biberons
chauds,
en
langeant
le
petit
roi,
qui
s’ajuste
aux
contraintes
de
la
vie
avec
des
hurlements
à
effrayer
les
loups.
C’est
l’enfer
!
Le
nouveau
papa,
malgré
son
irascibilité
dépressive,
navigue
en
nocher
courageux
sur
son
Styx
pour
résister
à
la
tempête,
qui
l’accule
à
la
folie.
Plus
que
la
thérapie
suivie
pour
sauver
son
couple,
ce
sont
les
premiers
mots
de
son
«
tithomme
»
qui
survolte
sa
pile
comme
s’ils
étaient
des
câbles
coaxiaux.
Cette
initiation
douloureuse
à
la
paternité
est
racontée
en
parallèle
avec
la
mythologie,
qui
propulse
les
démiurges
constructeurs
de
pays
pour
asseoir
l’immortalité
de
ses
habitants
à
travers
les
enfants
qu’ils
se
donnent.
C’est
un
beau
roman,
dont
le
dénouement
se
laisse
aisément
deviner.
L’exploitation
du
sujet
a
été
court-circuitée
par
une
écriture
trop
pressée.
L’exercice
romanesque,
auquel
l’auteur
s’est
livré,
manque
de
souffle
à
cause
des
raccourcis
qu’il
a
empruntés
au
cinéma
et
à
la
chanson.
Tout
de
même,
cette
incursion
pragmatique
et
mythologique
dans
les
parages
des
nouveaux
pères
ne
dépare
pas
les
œuvres
du
créneau
telles
que
Les
Trois
Modes
de
conservation
des
viandes
de
Maxime-Olivier
Moutier.
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